Ya está en el aire el spot “Clásicos de Leyenda” que promociona los carritos coleccionables que El Comercio lanza desde este jueves 17. Son 12 modelos, una docena de clásicos legendarios que saldrán en semanas sucesivas y que brindarán a los coleccionistas no solamente el modelo hecho a escala, sino también fascículos con la historia del carro en cuestión, un álbum y stickers.
En rigor, es un comercial de animación en plastilina o plastelina (ambas acepciones son aceptadas aunque solamente la primera se define en el diccionario de la RAE). Conversamos con María Luisa Ferrand, productora ejecutiva de la casa realizadora Bazuka para saber cómo se hizo este comercial, que por lo demás, es uno de los que más destaca en la tanda de nuestro medio.
Aquí el detalle de la nota que nos concedió.
María Luisa Ferrand
FP: Cómo defines el comercial, María Luisa. Qué se utilizó?
MLF: Puntualmente, se llama animación en plastilina, es decir, stop motion; es un comercial que se ha hecho bajo la técnica de todas las películas o comerciales que conocemos de esta técnica; tipo “Chicken Run” y otras. En este punto quiero ser muy clara, no pretendo compararnos con este tipo de realizaciones. La técnica, mejor dicho la base de la técnica es la misma, todo está hecho con fotos digitales, no hay nada filmado en cine o grabado en video; todo se manejó en post producción cuadro por cuadro.
FP: ¿Cuánto tiempo tomó el proceso?
MLF: Fueron cuatro largos e intensos días de fotografías, todos metidos en el estudio de Karl Lindemann, trabajando en una maqueta de aproximadamente 10x4 mts; con 7 muñecos de 20 a 25 cm (aprox) de alto cada uno; con la camioneta hecha a escala para el tamaño de los muñecos, y la maqueta también estaba, evidentemente, a proporción del tamaño de la camioneta. Como te dije antes, fueron cuatro días de fotos, cuadro por cuadro (foto x foto), una experiencia agotadora pero súper buena. Imagina que fueron alrededor de 1500 fotos las que se tomaron; con ello tienes una idea de cómo fue el asunto.
Olivier Hourton
FP: ¿Es la primera vez que como productora haces un comercial así?
MLF: Sí, y es también la primera vez que en el Perú se hace un comercial de esta naturaleza: ojo, me refiero a plastelina animada. Anteriormente se hicieron algunos comerciales con stop motion, (nombre de la técnica de animación), digamos cosas un poco más livianas. Pero, hay que anotar que utilizando la técnica en este nivel, es la primera vez que se hace algo así en el Perú. En países como Argentina ya se han hecho cosas así.
FP: ¿Quiénes han hecho posible este trabajo?
MLF: El resultado final de este trabajo es producto de un esfuerzo muy grande en equipo; las personas que hacen los muñecos y la animación en vivo son los hermanos Gustavo y Edgar Vargas, de One Concept. Llegamos a ellos porque hicieron un stop motion de plastilina de Lourdes Flores y Alejandro Toledo peleándose en un coliseo romano, eso fue en el 2000. Definitivamente esta experiencia de producción ha sido el mayor reto para los hermanos Vargas, digamos que a sido el momento en que hemos explotado de manera más profesional la técnica mencionada.
Y bueno, evidentemente hay todo un equipo en conjunto. El Pato Fuster en la dirección de foto, Alejandro Ugás en asistencia de dirección, Sandro&Chino en dirección de arte, la producción de campo con la Topito, etc; hubo mucha gente involucrada en el proyecto. La supervisión y participación de la agencia fue evidentemente indispensable. Un trabajo en equipo a su máxima expresión.
FP: ¿Y la post producción?
MLF: Esa parte del proceso se hizo en Cetres. Todo fue fotografiado en fondo chroma; todo el estudio estaba en azul chroma. Todo los fondos, la colorización y la animación de la parte de producto lo hizo Cetres en post.
Pepe Funegra y Piero Oliveri
FP: ¿Qué tal cuando llegó el guión a Bazuka?
MLF: El guión no llegó, nos llamaron para que lo viéramos y analizaramos si era posible hacerlo. Primero llamó la agencia porque tenían este guión junto con otros, y nos pidieron que hiciéramos una investigación de si era factible hacer este comercial en el Perú, hacerlo bien y en un tiempo relativamente corto. Olivier Hourton, el director, y yo hicimos una investigación de ocho horas más o menos; en ese tiempo nos movimos por todos lados y en base a los resultados de esas 8 horas, decidimos que sí lo hacíamos; ésa fue nuestra respuesta a la agencia, que lo podíamos hacer y bien.
FP: ¿Qué tal el presupuesto?
MLF: Normal, pero eso sí, era un presupuesto atípico, es totalmente distinto a uno de un comercial filmado, pero sí, por la parte presupuestal pudimos trabajar tranquilos.
FP: ¿Cómo te sientes al verlo al aire?
MLF: Muy contenta, feliz realmente con el resultado. Me encanta ¡
FP: ¿Lo llegó a ver Olivier?
MLF: Olivier viajó a Francia dos días después de haber terminado las fotos, dejó las ediciones armadas, en realidad tenía este viaje programado desde hacía tiempo. Él vio avances del comercial en la etapa de post pero recién el jueves lo vio terminado y está muy contento con el resultado. Ahora mismo estamos trabajando, junto con la agencia, una versión larga del comercial.
En la etapa de post hemos estado siempre en contacto con Oli y la agencia está muy satisfecha. Juan Carlos Gómez de la Torre está también muy contento con el trabajo. Además de los creativos que fueron Pepe Funegra, Pifi (Jorge Puccini) y Piero Oliveri junto con Daniel Ramírez-Gastón que hizo la supervisión de producción por agencia.
FP: ¿Agregarías algo más María Luisa?
MLF: Creo que el comercial es una muestra que en el Perú se puede hacer todo; no hay limitaciones, los peruanos podemos hacer las cosas y las podemos hacer muy bien.
Equipo - El Comercio: Clásicos de Leyenda
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Cliente: Diario El Comercio Agencia: Leo Burnett Producto: Coleccionable Clásicos de Leyenda Motivo: Clásicos de Leyenda DGC: Juan Carlos Gómez de la Torre Grupo Creativo: Piero Oliveri / Pepe Funegra / Jorge Puccini (Pifi) Productor de Agencia: Daniel Ramírez-Gastón
Casa Realizadora: Bazuka Productor Ejecutivo: Maria Luisa Ferrand Palacios Director: Olivier Hourton Asistente de Dirección: Alejandro Ugás Director de Arte: Sandro Angobaldo y Daniel Higashionna Director de Fotografía: Patricio Fuster Supervisión de Producción: Christian Burga Supervisión Técnica en filmación: Diego Velásquez (Phantasia Digital) Productora de Campo: Giselle Ferré (Topito) Asistente de Producción: Luis Enrique Bottey (El Nuevo)
Armado y animación de muñecos: One Concept
Gustavo Vargas
Edgar Vargas
Lucho Najera
Christian Salazar
Daniel Segura
Alex Espinoza
Armado y animación de camioneta: Laparte
Edi Merida
Federico Argerich
William Merida
Juan Donayre
Maricarmen Tello
Armado y construcción de maqueta: Santander FX
Helio Santander
Nelson Santander
Edwin Rojas
Producción Técnica: Andrés Magallanes Técnicos de Iluminación: Jose Luis Gibaja / Víctor Ruiz
Casa de Post Producción: Cetres Post Producciones Producción Ejecutiva: Vanessa Piaggio Post producción y colorización: Bruno Renzo Edición : Mario Chocano Gráfica y animación : Henry Gates / Omar Zapata
Casa de Audio: Audiopost Creativo Musical : José Antonio Aguirre (Chick) Diseñador de Sonido : Jorge Luis Aguirre Productora de Audio : Teresa Ponce (T-Ko) Coordinadora de Audio : Isabel Godoy
Edición de Making Off : Phantasia Digital
Luis Grieve
Kent Salas
